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再之后，他发现自己不得不联系华夏外贸部——其他出版社一直都如此联系。

闻慈听着这些周折，自己都觉得很麻烦了，但还好社长没有觉得这非常麻烦。

他仍然坚持，最后百转千回地找到了闻慈，于是就有了两人的这通电话。

社长给出了一个符合市场的版权引进价格，闻慈也就答应了，由于两国的距离较近，中间的联系也比和其他出版社沟通要方便——起码他们没有跨越几个时区的白天夜晚。

手握自己响当当的成绩，闻慈再次开始思索，将《小龙历险记》在国内出版的事情。

现在已经快到十二月了，她这几个月十分忙，自打被之前那个出版社气过一通后，就把这事抛在了脑后。除了学校的事情，还有全国美展的事情，提名评比已经结束了，她的《午门》进入了最终提名，但具体能不能得奖，还要等明年展览的终评。

因为这事，闻慈最近莫名其妙收到很多信件。

国内其他美术学院的学生、非学院的在野画家，甚至同学校的一些学生，也给她写了信，她这个名字目前在美术界是稍有点名气的，不用费劲打听，就知道她在哪里。

首都美术学院？嗯，她就在那儿上学，那就往那儿寄吧。

除了褒赞她有开创之风、现实主义的一部分信，也有不少骂声，时代的变革总是两股甚至多股力量纠缠抗争的，闻慈这个紧跟着螺旋跑到前头的人，自然也承担了许多非议。

她倒不在乎那些骂声，有美术报来采访时，她还开玩笑说：“写信给我费了不少邮费墨水吧，大家的鼓励我收到了，反对也收到了，我会朝着我理想的路头也不回地去的。”

他人的反对，不会成为她前进路上的哪怕一颗小石子儿。

闻慈把国内有可能答应的出版社再三考虑了一遍，最后还是决定在首都找。

因为她实在没有时间跑其他省市，而如果不盯着印刷美术的话，她又实在放不下心。国内毕竟没有出绘本的先例，她怕没有自己盯着的话，最终会变成不伦不类。

那别说给孩子们看了，她都觉得可能变成自己的黑历史。

闻慈再三挑选，最后选择了一家首都城西的少年出版社。

现在国内基本上没有儿童出版社，因为专门为儿童创作这个概念是近些年来才有的，在更早以前，不管是小孩子还是大孩子，所有人都经受和成年一样的教育，看《大学》《中庸》，学《论语》。

作家主要为成人写作，而少有为真正的孩子写作，他们的这方面需求是被漠视的。

闻慈私以为，这也是国内绘本行业在几十年后仍没有发展起来的很重要一个原因。

所有家长口口声声说自己爱孩子、教育孩子，但实际上并不怎么真正重视他们的心灵和精神发展，让他们受教育是为了往后在社会立足，从拥有好的成绩到拥有好的工作。

至于其他的呢？那不重要。

闻慈找到的这家出版社，眼下就面临着这种窘境。

他们出版社的年纪非常轻，历史还不到十年，在过去那些年里出版了非常多的连环画、一些音乐体育方面的科普书，本来就发展平平，全靠国家支援，国营企业没有倒闭。

但现在改革开放了，尤其是近几个月，所有人都在书店抢着购买外国小说，他们看《基督山伯爵》《红与黑》，连孩子们也有《鲁滨逊冒险记》之类的，他们最近几个月出版的书没有一本不亏本。再这样下去，他们可能要不了*两年就倒闭了。

没听说吗？上个月郊外就有家小工厂被关了，员工都合并去了其他单位。

闻慈拿着绘本找上门来的时候，社长是不可思议的。

“你说，你想在我们出版社出、出这个——”社长一时间忘记了闻慈刚才说的用词，他端起茶杯喝了口，神色有些尴尬。

闻慈镇定地介绍：“绘本。”

“对对，绘本。这是什么东西？”社长又放下了茶杯，不解地问。

闻慈想了想，客观地说：“这个东西主要是从西方起源的，但是“绘本”这个用词是来源于日文，和我们的小人书有一点点类似，但是大相径庭。它以插画为主、兼顾少量解释的文字，我画的这本是儿童绘本，面向的主要是三到八岁的儿童。”

社长一下子就听懂了，“这是国外的？”

“形式是来源于国外的，但这是我自己画的，”闻慈把绘本推过去，“您看看？”

社长把放在桌上的眼镜擦了擦，架在鼻梁上，很认真地端详起面前几本“绘本”，中间那本他是认识的，硕大的华夏字儿，“小龙历险记——”

他念出这几个字，又疑惑地问：“旁边这几本是什么？它还分系列？”

“不是的，”闻慈忙解释起来，她指尖点了点最左边那本，“这是它在大不列颠出版的版本，”点点最右边那本，“这是今年在意国出版的意语版本。”

最后，她绕回中间，“这是在港城出版的繁体字版本。”

社长惊异地看着面前几本红色封皮的书，声音都尖了，“都出到国外了？”

“这是完全合规，经过外贸部中转出版的，都是大出版社，您放心，”闻慈力求证实自己这是正经事业，不是路边偷印的，她又补充说：“前几天还有岛国的一家出版社联系我，想出它的日语版本，目前还在商定合同。如果一切顺利的话，那明年年初它还会在岛国出版。”

社长一下子重视起来了。

哦呦，这不是普普通通的书啊？这是能远销好几个国外的书啊！