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第四十九章 合法游说（第2页）

暴力美学共鸣：用《活埋》的“极简生理暴力”与其“形式主义暴力”的人性本质共性避免提及商业性，强调“痛苦的真实性”

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查尔潘·卡玛托娃（俄女演员）★★★★★

表演方法论：突出黄博“无台词表演”的斯坦尼体系功底（颤抖的肌肉、窒息的眼神）不谈政治隱喻，聚焦演员本身作为敘事载体。

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凯萨琳·德纳芙（法女演员、评委主席）（郑远山旧友）★★★★☆

女性隱性创伤：解读《活埋》主角未出场妻子的生存崩塌——丈夫消失后的精神『活埋』。

避开女权標籤，用“家庭解体的沉默代价”代替。中国新现实主义的沉默革命！

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米歇尔·普拉西多（意导演）★★★☆☆

新现实主义血脉：关联开发商黑幕与义大利《偷自行车的人》的阶级批判传统弱化意识形態，强调『个体对抗系统的无力感』。

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放弃公关对象：

卡梅伦·克罗（美）：《甜心先生》导演，崇尚积极人文主义，与《活埋》绝望基调根本衝突；

毕加斯·路纳（西）：《乳房与月亮》导演，痴迷超现实情慾，对现实主义生理痛苦无感。

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对於宝罗·布兰科。

郑远山在详细了解昨天失败的全过程后，他明確点出了中影团队策略的错误核心：

“將公关简单理解成了国內的『资源置换或交易』。触碰了威尼斯『透明、公正、无直接利益交换』的底线。”

郑远山补充道：“这不代表不能游说。而是不能用『討价还价』式的『野蛮』交易，对这名製片人评委…我们需要包裹一层艺术的包装。”

……

“诸位！如今目標明確，我们两方人马当携手同行，共尽人事！”

“无论成败如何，我们大家都应全力以赴，不留遗憾，不负此次机遇！”

鼓舞一番士气，郑远山接著对团队眾人强调、解释道：

“我们这套做法，在这里，叫游说！”

“游说，不同於国內那套潜规则，更不是贿赂！在这里游说是合情合法合理的，但要记住！”

“必须確宝透明度和公正性。不能有不正当的利益交换，要符合当地法律法规、以及——这边的道德准则！”

顿了顿，他拿起水杯猛喝一口，隨后用更明確、更直观的话强调：

“换句话说，我们必须要在公共场合进行所有行动；不得直接討论入围影片；且…评委赠礼的一切费不得超过——50欧元！”

“大家谨记！所有行动都必须基於以上的准则，一旦被发现越过红线，一切努力都会付诸东流。”

这番话听得黄博和陈芷希瞠目结舌。

刘启峰也心下吃惊，这是他第一次详细了解到国外的『红线规则』。

但接著，他很快反推出来，这也只是在规则內玩的游戏，规则，本就是强者为弱者制定的。

清楚游说的红线之后，眾人开始头脑风暴发散思绪：

“朴赞郁崇尚暴力美学，电影节官方有一个亚洲电影联盟酒会，朴赞郁一定在场！”

“在酒会製造一个偶遇？”