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第501章 炒作不可怕谁扑谁尷尬（第3页）

可是为什么如今《向阳·》却不行了呢？

拿这一次来说，陈默的营销手段真的高明吗？不见得。

甚至於《大唐漠北》的三月的宣传，完全是被动地配合小钢炮进行的。

可以说从这里来说，虽然宣传的效果同样的很好，但是为什么结果却截然不同？

注意看，陈默的过去的所有的电影，我是说所有的电影，评分没有低於六分的！

不甚至於低於7分的都很少。

这说明了什么？说明了，人家的营销核心，从来不是营销，而是內容为王！

陈默的营销策略始终围绕“內容价值”展开，而非单纯製造爭议。

《大唐漠北》：首映礼邀请白髮老兵观影，让歷史与现实形成情感共鸣，官媒主动点讚，形成正向传播。

《哪吒2》：长期以“国漫崛起”为核心，强调技术突破与故事创新，而非靠撕x炒作维持热度。虽然有口出惊人之言，但是如今却被证明了，他不是口出狂言而是实事求是。

反观《向阳·》，营销重点却是“消费苦难”和“资本打压”，甚至试图通过悲情牌挽回口碑，但观眾並不买帐——因为电影本身的质量撑不起营销的“高大上”人设。

其次，不得不说，陈默的营销，最擅长的，其实是“情绪共振”，而非强行灌输价值观！

从当年的《失恋33天》开始，到《大唐漠北》可以说我们会发现。

他的每次营销，“情绪共振”是最大的杀手鐧！

什么？你说十亿对赌？那同样的也是情绪共振，什么情绪？白嫖情绪啊！（开个玩笑）！

言归正传，比如《失恋33天》陈默採用的“失恋物语”引发失恋群体的情绪共鸣。

又比如这一次的《大唐漠北》用“满城尽白髮，死不丟陌刀”的悲壮感激发家国情怀，而非空洞喊口號。

同时，他从来没有靠低俗梗或爭议话题博眼球。

任何一次电影宣发，要么给观眾发福利，要么利用內容达成情绪共振。

而《向阳·》试图用“现实主义”包装，却因標籤化女性、逻辑漏洞、价值观混乱引发观眾反感，导致营销与內容严重割裂。

同时，陈默的营销策略往往能“让观眾主动传播”，而非靠水军刷屏！

不管是最有名的撒幣，还是情感上的共鸣，陈默的所有营销手段，都不是让观眾被动接受，或者强加给观眾，而是发动他们的主观能动性。

自发的参与其中，自发地加入到宣传的队伍当中，形成了良性的口碑正向循环。

而《向阳·》的营销则陷入“越洗越黑”的怪圈——控评、甩锅资本、炒作“被打压”，反而让观眾更反感，加速口碑崩塌。

同时，对於排片这些，很多电影导演都曾经抱怨电影排片不公平之类的。

反正给人的感觉，就是委屈，就是院线排片给的少了。

而反观陈默，出道这么多年，从未抱怨过。

或许现在有人会说陈默名气那么大，还是娱乐圈大佬，所以根本不需要抱怨。

可是当年呢？初出茅庐的陈默同样的也没有抱怨过啊！

《失恋33天》最初的排片並不高，他抱怨了吗？而那只是他的第一部院线电影，那个时候的他，又能有什么號召力？

所以，营销的本质是放大优点，而非掩盖缺点！

陈默的成功证明，真正的营销高手不是靠炒作生存，而是让好作品被更多人看到。他的每一次营销都建立在內容扎实、情感真挚、观眾认可的基础上，因此能形成良性循环。而冯大刚的失败则警示行业：脱离作品质量的营销，终究是空中楼阁，风一吹就倒。

所以，与其大价钱买热搜，不如先把剧本打磨好——观眾的眼睛，终究是雪亮的！”

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