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第15章 悲怆（第1页）

第一颗音落下。

低音区的C小调和弦，带着微微迟疑的重量。

他没有追求音响的开阔感，而是刻意把重心压低，像是钉在舞台下层的桩基。

没有颤动，没有提气的修饰。

只是安静、笔直地落在空气中。

评委席最右侧，林哲远手指抵在下颌。

他注意到这第一组重音的位置，不急，不虚，不滑。

他在脑中默数节拍，发现江临舟并没有“减速”，只是用极其紧密的节奏把声响“撑住”了。

像是拎起整首作品的第一块石板，重心全在手腕下压的弧度里。

Grave段落缓缓展开。

江临舟没有情绪性地铺陈。

他把音与音之间的距离拉开，拉开的不是感情，而是张力。

每个八度的位置都算得极准，延音清晰，没有模糊。

唐屿没记笔记，只是听得很细，尤其是右手上行八度。

没有特意加重，却能听出一种内在的支撑力。

他在保留能量，不让声音提前泄露。

从第一小节开始，江临舟就在清理杂质。

没有拖腔，没有修饰，每个决断都干脆。

他要在前几页把方式定下来。

只要这个方式撑得住，后面就不会崩。

Allegrodimoltoeconbrio开始了。

速度骤然提升，节拍像是被推了一把。

他没有急着展现音色，而是用前两小节稳住节奏，让手指先找到握得住的力度。

左手铺出律动，右手接入主题线条。节拍持续推进，每个音的切入都干净利落，没有浪费动作。

第一组快速装饰音进入时，他略微收了一下。

右手控制过紧，左手则提前了点。

两个声部的时间点发生偏差，就像脚落地时没踩准节奏。

虽不至失衡，听觉却已绷紧了一瞬。

林哲远眉头轻皱。

这一段收得太早了。

他在防崩，但也失了张力。

唐屿看得很清楚。

江临舟自己也察觉到了。

他没有试图补救，只是将后面的转调部分处理得极其谨慎。

音与音之间衔接干净，甚至略带干涩，但节拍全都落在该落的位置上。

没有拖，也不加情绪。