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第15章 悲怆（第2页）

他知道，出现小幅偏差后，最忌讳的就是补偿。

越想掩盖，越容易失控。

音乐继续前行。

右手旋律持续上扬，音区被拉开，高音逐步展开。

左手保持在低音区重复，为右手制造出一块稳定的平台。

每一次重复都踩得实，但不重。

只是支撑，不施压。

唐屿看着他的用力方式。几乎没有提拉，动作紧凑。

他没有依靠身体幅度来带动节奏，而是靠指端的压感和踏板的控制。

这不是弹过去的，是压住的。

节奏有一阵咬他。

特别是在和声外推时，他必须提前控制呼吸，让气息在脑中先走完，才能跟上下一段走向。

收束段落前，他没有提前松劲。

终止音处理得很整，不拖，也不急着结束。

只是维持节奏在可控区间内。

最后一个和弦落下。

他松开踏板，没有留尾音，没有多做收势。

只是自然地结束，没有强调终止，也没有渲染完结。

几道笔尖划纸的声音响起，又很快停下。

林哲远只是轻轻点了下头。

唐屿依旧静坐，视线紧盯在键盘与双手之间，没有落笔。

他在等，等下一乐章是否还会被收得太早。

徐柏年靠在椅背上，嘴角一挑，像是对某种谨慎判断表示认同。

结构稳定，左手干净。

他在心里记下这两点，便闭上了眼。

江临舟没有停顿。

他甚至没有给观众（虽然此刻只有评委）留下鼓掌的间隙，也没有给自己留下喘息的余地。

第二乐章自然接入。

他轻轻深吸了一口气，不为调整情绪，而是为了重置听觉焦点。

前一乐章的所有重量都已卸下。

此刻的Allegretto，不是松弛，也不是抚慰，而是一种更隐微、更不动声色的控制方式。

起始音落下。

轻巧、简洁、极短的乐句，在他指下被处理得近乎无表情。

没有甜美，也没有温柔，而是一种冷静、近乎素描式的清明感。

节奏不急，却非常紧实。

贴近琴键，几乎不见起伏地按下，像是在画线稿，不加浓墨，只需精确。